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É uma fuga de sujeito tonal e modulante. Ocorrem 3 entradas sucessivas, mas o ouvinte é surpreendido pela quarta entrada após um curto divertimento.
O sujeito reaparece solenemente no relativo menor. No compasso 29, está expandido na subdominante (podendo até ser tocado no pedal do órgão). No compasso 34, aparece invertido (!), no segundo grau. Segue-se um divertimento livre sobre um pedal na dominante. O stretto é finalizado com uma coda saudosa do sujeito sobre um pedal da tônica.
O planejamento da fuga visa evidenciar todas as possibilidades composicionais que um tema oferece. Em primeiro lugar, verifica-se todas as possibilidades de construção de stretto (vários strettos artificiais, o normal e o verdadeiro). Strettos ricos e densos são qualidades agradáveis à obra. A seguir, verifica-se a possibilidade de se mudar o modo do sujeito (muitas vezes isso não é possível devido à funcionalidade da harmonia). Geralmente é mais simples modular um sujeito do modo maior para o menor. De posse dessas alternativas, foi elaborada a estruturação harmônica: Bb, g, Eb, c-> C, F, Bb. Os divertimentos são usados para ligar cada trecho. Por ser tonalmente instável, o divertimento geralmente é uma marcha harmônica. Aqui não é diferente, sendo que a única exceção é no pedal de dominante.
A contra-resposta inventada aqui não é inversível a 2 vozes. Entretanto, evitando que a inversão apareça no baixo, pode-se explicar corretamente todas as harmonias quando necessário, não comprometendo a elaboração do tema.
A fuga tem 48 compassos. A proporção áurea, que representa a auto-similaridade (cerca de 61,8% do todo), está no compasso 29-30. Deve-se observar que os pontos culminantes inferior e superior circundam simetricamente a região áurea, criando uma estrutura de proporções agradáveis.
O estilo barroco é retratado não somente pela harmonia tradicional, mas pelo contraponto ornamentado e característico.